Esquemas para temas de selectividad
Aquí os dejo los esquemas para estudio y repaso de los temas de literatura latina que entran en la prueba de selectividad. Supongo que cada uno tendrá sus propios esquemas, pero, por si acaso, yo os dejo mi propuesta.
- Historiografía.
- Épica.
- Oratoria.
- Fedro y la fábula.
Los esquemas están hechos con el programa IHMC CmapTools, del que ya hemos hecho alguna referencia para otros usos.
Dentro de los pocos restos de declinación que aún se pueden rastrear en español, la flexión de los pronombres personales es uno de los más claros. Un pequeño repaso a su morfología nos puede venir bien para refrescar la memoria.
En nuestra gramática podéis encontrar unas breves notas acerca de los personales y los posesivos latinos. Si queréis repasarlos, podéis hacer estos ejercicios (o estos otros).
El cuarto y último de los autores latinos que vamos a leer este curso es Virgilio, del que leeremos un poco de su Eneida. Es una novedad respecto a la programación de los últimos años, y puede resultar interesante desde dos puntos de vista: primero, nos permite conocer algo de la gran poesía latina; hasta ahora, la única poesía latina que leíamos era Fedro y, ya sabéis, no es que sea uno de mis poetas preferidos. Y segundo, nos permite tocar algunas nociones de métrica latina, porque el hexámetro dactílico, metro que utiliza Virgilio en la Eneida, se deja medir con relativa facilidad.
En la Eneida Virgilio reelabora el mito adaptándolo a un presente moldeado por la política de Augusto.
El poema lo comenzó Virgilio el año 29 a.C., cuando se proclamaba el triunfo de Octavio y se aceptaba como príncipe de Roma al vencedor de Accio. El fundador del nuevo orden, que toma el título de Augusto, de resonancias fuertemente religiosas, instó a su poeta favorito a consagrar a la mítica fundación de Roma un poema épico que celebrara la fundación de la ciudad por designio divino.
Desviando la atención del mito de Rómulo y Remo (que no convenía evocar, ya que recordaba la guerra fratricida en la que Octavio había acabado con su cuñado y camarada Marco Antonio), había elegido como un héroe emblemático y providencial a Eneas, fundador de la familia Julia, con la que entroncaba el linaje del emperador. El héroe piadoso (pius Aeneas, pater Aeneas) asume su papel con un fatalismo estoico y ejemplar: encarar la construcción del Imperio como una necesidad histórica, en la que los caudillos (emperadores) se vieran como instrumentos de la voluntad divina.
La Eneida no arraiga en un mito romano o itálico arcaico, ni presupone una tradición oral popular. Surge intencionadamente como un relato docto, con una estructura formal muy cuidada y sobre la estela de los poemas de Homero, al que intenta emular.
En cuanto a la métrica latina y el hexámetro dactílico, debéis leer las nociones básicas que encontraréis en el Mini Curso de Latín que ofrece la página Textos Latinos. Quien quiera leer un poco más del hexámetro dactílico, ver algún ejemplo e incluso escucharlo, puede mirar, siempre que se defienda con el inglés, el sitio Hexametrica, una introducción al hexámetro dactílico ofrecida por el Department of Classics del Skidmore College. Mirad cómo mide los primeros versos de la Eneida:
Dadas las continuas referencias a la mitología, es conveniente siempre que estemos trabajando los textos de Virgilio tener a mano un diccionario de mitología clásica. En la red podéis consultar algunos, por ejemplo éste, o éste otro.
Y, sin más, aquí tenéis los primeros textos (por cierto, en esta dirección podéis leer un pequeño resumen del argumento de cada uno de los libros de la Eneida):
1-34. Eneas comienza a contar a Dido la caída de Troya: los griegos, aconsejados por la diosa Atenea, idean la trampa del caballo de madera y lo llenan con los más valientes soldados. Los demás simulan retirarse a Grecia con las naves, pero en realidad se quedan ocultos en la cercana isla de Ténedos. Los troyanos, creyéndose liberados del asedio, recorren contentos los lugares que habían estado ocupados por los griegos y admiran el enorme caballo.
1 Conticuere omnes intentique ora tenebant;
inde toro pater Aeneas sic orsus ab alto:
“Infandum, regina , iubes renovare dolorem,
Troianas ut opes et lamentabile regnum
5 eruerint Danai, quaeque ipse miserrima vidi
et quorum pars magna fui. Quis talia fando
Myrmidonum Dolopumve aut duri miles Vlixi
temperet a lacrimis? et iam nox umida caelo
praecipitat suadentque cadentia sidera somnos.
10 Sed si tantus amor casus cognoscere nostros
et breviter Troiae supremum audire laborem,
quamquam animus meminisse horret luctuque refugit,
incipiam . Fracti bello fatisque repulsi
ductores Danaum tot iam labentibus annis
15 instar montis equum divina Palladis arte
aedificant, sectaque intexunt abiete costas;
votum pro reditu simulant; ea fama vagatur.
Huc delecta virum sortiti corpora furtim
includunt caeco lateri penitusque cavernas
20 ingentis uterumque armato milite complent.
Est in conspectu Tenedos, notissima fama
insula, dives opum Priami dum regna manebant,
nunc tantum sinus et statio male fida carinis:
huc se provecti deserto in litore condunt;
25 nos abiisse rati et vento petiisse Mycenas.
Ergo omnis longo solvit se Teucria luctu;
panduntur portae, iuvat ire et Dorica castra
desertosque videre locos litusque relictum:
hic Dolopum manus, hic saevus tendebat Achilles
30 classibus hic locus, hic acie certare solebant.
Pars stupet innuptae donum exitiale Minervae
et molem mirantur equi; primusque Thymoetes
duci intra muros hortatur et arce locari,
sive dolo seu iam Troiae sic fata ferebant.
No sé si existe la voz pasiva en español, lo que es seguro es que casi nunca la escucho ni la leo demasiado. Pero sí sé que en latín la voz pasiva se utiliza tanto como la activa, y por lo tanto, nosotros, estudiantes de lengua latina, debemos poner el mismo empeño en su aprendizaje que pusimos en la voz activa, de hecho, resulta algo artificioso que nuestra programación introduzca la voz pasiva tan tarde, cuando habría que estudiar la forma de empezar conjuntamente las oraciones activas y pasivas.
Esto de estudiar ambas conjugaciones a la vez no debe ser demasiado complicado, teniendo en cuenta que:
a) El sistema de presente de la voz pasiva latina se construye con los mismos morfemas que vimos en la voz activa, y sólo cambian las desinencias personales. Cuesta tanto aprender que amabam es imperfecto de indicativo activo como que amabar es imperfecto de indicativo pasivo.
b) El sistema de perfecto de la voz pasiva latina utiliza el mismo sistema analítico que tenemos en español para todos los tiempos de la voz pasiva: un verbo auxiliar (sum, ser) más el participio del verbo conjugado.
En fin, ya sabéis donde están los apuntes sobre la voz pasiva, y aquí algunos ejercicios para practicar.
